映照灵魂的镜子

电视剧《月落长江》以其题材、故事的特殊性而给人以深刻的印象，同时，它也在其尖锐复杂的矛盾冲突和传奇般人物命运的变迁中，展现了像席小容、于虹这样个性鲜明、富有内涵、所见不多的人物形象，给人耳目一新之感。

席小容和于虹出身不同：一个是外逃的资本家之后，一个是接管了工厂的党委书记的女儿，一个美丽、贤淑、大方，一个任性、骄横、但也不乏善良，她们虽然性格不同却是好朋友，还有着两个共同的好同学——匡逸夫和庄楚。故事从他们的友谊中展开，又在他们的重归于好中结束。他们经历了美好的纯真年代，也经历了爱与恨的交织、情与欲的冲突、忠诚与背叛的选择……然而，最终他们彼此宽容的手还是握在了一起，友爱之心连在了一起，人间真情融在了一起。

在这中间，席小容和于虹的性格在其原有基调上逐渐凸现出来。席小容勇敢接受匡逸夫的求爱并与他结合，她深知于虹同时爱着匡逸夫，但她坚持自己爱的选择。而于虹则在此时对席小容生起深深的恨意。发展到后来，于虹不惜一切手段来打击席小容，试图夺回匡逸夫的爱。在爱情的纠葛中，两个好朋友越走越远。席小容身处逆境，艰难守望，表现出了坚韧不屈的品格；于虹面对婚姻的不顺、爱情的失落，施展权术，夺取权力地位，在抗争命运的过程中走向政治的沉沦和精神的滑落。

通过24集的容量，作品不仅为席小容、于虹性格的逐渐丰满提供了较多的铺陈和色彩渲染，而且为两个女性形象的塑造作了较有深度的开掘。特别是通过对那个特殊年代里正与邪、善与恶、美与丑的斗争的描写，通过对嫉炉、仇恨、出卖、背叛、阴谋等思想、情感和行为的揭示，使得两种形象对比更为鲜明、意蕴更为深刻。

尤为可贵的是，作品在最后把席小容的性格写得更为独立，把于虹写成经过艰难的改造后向着父亲和朋友的身边复归。这就提示人们，她们在告别痛苦的岁月，她们在随着时代前进。

看完24集电视连续剧《月落长江》，不禁联想起莫里哀的那句名言：“爱情是一位伟大的导师，教我们重新做人。”无论编导者的创作动因是什么，窃以为该剧中这个意蕴是十分明显的。

该剧是以20世纪40年代末到80年代初的中国社会为时代背景，描绘了长江之畔临江发电厂两代人的命运沉浮、悲欢离合、情感纠葛、矛盾冲突，讲述了他们色彩斑斓又情态毕露的爱情故事。从表面来看，全剧并无令人振聋发聩的情节主线贯穿始终，首尾呼应，编导者似乎信笔挥洒、未加经营。然而，细细品味，该剧则脉络分明、一线贯通。这根“线”便是“爱情”二字。由于该剧始终洋溢着浓郁的时代气息，带有鲜明的时代特征，因而它所设置的条条爱情线索，皆沿循着时间的延伸和时代的发展，时显时隐，此起彼伏，像波涛推动，又逐步趋向深化。明月象征着爱情，时代则如长江之水奔涌向前。《月落长江》题旨取向的本身，就给人一种苍茫、沉郁、悲壮之美和不可羁勒的感觉，同时也奠定了它反思的基调和抒情的风格。

在剧烈的时代变迁中，深入地探究人性的内涵，透视人性嬗变的外因和内因，是该剧的又一显著特点。电厂老板席仁甫，在全国解放炮声临近之时携妻逃亡香港，一念之差将5岁的爱女小容留给妻妹慕容瑶抚养，引出了一场长达40年之久的欲爱不得、欲罢不休的爱情悲喜剧，从中，席仁甫的内心世界的变化亦暴露无疑。比之席仁甫和玉花、于振亚和慕容瑶，年轻一代的匡逸夫和席小容、庄楚和于虹，以及亚珠、来福、美珠、爱国等人的爱情波澜、情感纠葛，似乎更充满着曲折和带有时代的印痕。其中最为突出的当数于虹。她出身干部家庭，人长得漂亮，又有大学文凭，这让她引以为傲，为人任性而自私，为争夺自己的意中人匡逸夫，几乎到了不择手段的境地，“文革”中她离婚却在政治上一度辉煌，后来竟落得个锒铛入狱的结局，人性的嬗变使她痛苦地饮下一杯自己酿就的饱蘸着情与仇、血和泪的人生苦酒。